по характеру черепичной «штриховки». Края первой и третьей плоскостей почти параллельны друг другу. Срединная плоскость своей направленностью противоречит двум остальным. Вместе с тем она заканчивается вырезом - как бы раздваивается на конце. Одна из линий выреза параллельна двум другим плоскостям, им же параллельны линии черных форм, вторгающихся между светлыми. Следовательно, все плоскости, и черные и светлые, ритмически связаны между собой диагональными линиями, идущими слева снизу направо вверх. Именно фрагментирование, чётко выделившее относительно небольшие секции крыл, позволило выявить их ритмическую связь.

Иная по характеру, радиальная, ритмика создана в работе В. Ершова «Дерево» (89). Крона дерева словно разбегается прямыми, правильными лучами из центра к периферии кадра. Рисовальщики так изображают иногда солнце (с лучами, аналогично разбегающимися во все стороны) или взрыв. Крона со своими радиальными линиями уподобляется тем самым солнцу или может быть прочитана как взрыв жизни. Ствол дерева напряженно изогнут, ветви на верхушке нервно изламываются под всевозможными углами. По изгибу ствола и изломам ветвей отчетливо ощущаются невероятные усилия, которые потребовались от дерева, чтобы донести крону к солнцу, чтобы состоялся взрыв жизни.

Сложная система соотношений выстроена П. Ланговицем благодаря фрагменти-рованию в работе «Картинка осеннего пляжа» (88). Фотограф оставил в кадре только часть перекрытия и балюстрады летнего павильона на морском берегу. Между крышей и перилами виднеются берег и слегка волнующееся море. Как раз фрагментарность изображенного направляет внимание зрителя на ритмику плоскостей и на перекличку их линий. Горизонтали перил перекликаются с линией морского берега, волнистые линии проволочек в стекле балюстрады повторяют рисунок волн, накатывающихся на берег; сходящиеся к центру линии планок, образующих перекрытие, ведут зрительский взгляд от перил к берегу и волнам. Благодаря линиям крыши кажется,

что павильон устремлен к морю, словно хочет с ним соединиться. Однако его движению противостоят черные вертикали перил и окончательно останавливает движение мощная колонна, занявшая середину изобразительной плоскости. Из-за своего положения в кадре колонна кажется крепкой, непоколебимой. Соотношениями колонны, перил и моря Ланговиц выстраивает драматический сюжет о стремлении к единству, гармонии и о противодействии этому стремлению.

Те же тенденции присущи не только этому уголку морского пляжа, но и многим другим местам, по сути, всей реальности. Так что снимок этот посредством сложной системы соотношений, посредством своей структуры перекликается со всей реальностью, как и другие «фрагментарные» снимки. Нередко в них появляется загадочная, дразнящая алогичностью деталь; создается таинственность - необычными световыми бликами и контрастами света и тени, смазанностью контуров и очертаний, призрачными следами совершавшихся движений. Фотограф подчеркивает не столько фактур-ность и конструкцию предметов, сколько оперирует воплощенной в них ритмикой. Происходит решительный разрыв с концепцией кадра как фрагмента реальности ради воссоздания видений, существующих в авторском воображении. Зафиксированные предметы или их части оказываются компонентами действительности вымышленной, символизирующей собой смутные предощущения и мечтания авторов. Тем самым обостряется метафоричность, иносказательность кадра. Такой подход определяют ныне как «новый визуализм».

Иным авторам свойствен подчеркнутый лаконизм в отборе материала, то есть изобразительный сюжет их снимков включает в себя минимальное количество линий, поверхностей, плоскостей. Максимальная простота изображения компенсируется высоким качеством исполнения. Применительно к таким работам можно говорить о «минималистской фотографии», рожденной современным рациональным и техницизиро-ванным мироощущением.