Ритм.


 «Фрагмент» фокусирует в себе целое - природный мир, окружающую среду; но также оказывается частью другого целого - самого снимка как художественного произведения. Чешский филолог Я. Мукаржовский на примере литературных текстов показал, что целостность их можно понимать трояко. Во-первых, в литературном произведении целое выступает как композиция, то есть как закономерное и свя-

занное расположение блоков материала. То, что Мукаржовский называет композицией, в теории изобразительных искусств именовалось конструкцией и означало распределение фигур, антуража, предметов фона на изобразительной плоскости. Композиционные блоки, подчеркивал Мукаржовский, явственно различимы; внутри произведения они следуют друг за другом в строгом порядке; ни один блок не может быть исключен из последовательности - иначе в композиции возникнет дыра, зияние. Излишне говорить, что конструктивная часть не равнозначна целому и не заменяет его собой.

Вторым аспектом целостности, согласно Мукаржовскому, является контекст. Каждый составной элемент, даже самый мельчайший, пребывает в окружении других элементов. Своей совокупностью они влияют на единичный компонент в плане смысловом - заставляют выражать необходимое целостности содержание. Тем самым окружение становится контекстом для единичного компонента, который не способен заменять собой целое, но способен накапливать в себе воздействия со стороны целого как совокупности элементов.

Каждая часть произведения находится на своем месте в композиции; все части связаны между собой определенными соотношениями - оказываются созвучны или контрастируют друг с другом. Систему таких соотношений Мукаржовский считает третьим видом целостности и называет структурой.

Ритм - один из важнейших факторов создания структуры в изобразительных искусствах. Объекты, из которых конструируется композиция, соотносятся между собой ритмикой своих линий и тональностей. Во «фрагментных» снимках, где берутся не целые объекты, но «детали», ритмика, им присущая, зачастую выступает на первый план, становится особенно явственной.

В «Крышах» (87) О. Бурбовского - три светлые плоскости; между собой они различаются