конфликтует и с плоским фоном и со строгим изяществом кувшинов, однако палевый цвет бумаги, еще более теплый в тенях, гармонично сочетаясь с цветом фона, раковин и сухих растений, смягчает этот конфликт, отчего цветовая композиция ощущается цельной.

Контраст линейных ритмов образует содержательную основу снимка Р. Пачесы «Дождливый вечер» (70). Композиция в нем сложена из крупных масс: дивана, руло-

нов чистой бумаги, переплета окна. Фактуры объектов уведены в тень, только блик наметил выпуклость и мягкость спинки дивана. За окном, усеянным капельками дождя, типичный городской пейзаж: верхние этажи современных домов и крыши, утыканные телевизионными антеннами. В интерьере комнаты и в пейзаже за окном господствуют прямые линии - вертикали и горизонтали. Этой прямолинейности противоречит округлость рулонов, загнутость развернутых листов, плавный изгиб листа, свесившегося со спинки дивана.

Контраст прямолинейности и закругленности осознается как основа создаваемого автором образа, поскольку направляет зрительскую мысль к иным, более высоким и общим материям. На бумаге, которая сейчас чиста, будут писать или рисовать, то есть выразят реальность в связных цепочках знаков, создадут цельную ее картину. Сама же реальность, которую попытаются описать, предстает на снимке в своей дробности, нецельности: плоскости стен разбиты рядами окон; по крышам, словно кусты в редколесье, разбежались антенны; да и сам вид реальности разделен на точки, на клеточки каплями дождя, покрывшими оконное стекло. Развернутые рулоны воспринимаются как призыв, как возможность придать цельность этому раздробленному миру, хотя бы посредством изобразительных или письменных знаков. От чистых свитков в кадре выстроен переход к самой действительности: сиденье дивана, его спинка и нижний край окна воспринимаются как ступени некой лестницы. Конечно, возможны другие интерпретации снимка, но каковы бы они ни были, в основе их все равно будет лежать центральный выразительный элемент кадра - контрастность ритмов.

Тональный и световой ритмы, как правило, бывают выражены посредством пятен - разноокрашенных участков изобразительной плоскости. Тем более оригинален «Натюрморт с большой бутылью» (71) Г. Лукьяновой, световой ритм создается здесь линиями. Поток света проходит через щели дощатой двери, оставляя на полу ровные полосы, бегущие на зрителя в геометрически правильном ритме. Это естественное качество света - по прямой пересекать пространство. Лукьянова как бы возвращает свету, расплывающемуся на фотографических отпечатках в плоские пятна, его подлинные свойства.

На пути природной стихии - солнечных лучей - стоит созданный человеком предмет - бутыль. Ее стекло причудливо ломает лучи: один превращается в подобие полосы раскаленного металла, другой ложится на стекло росчерком электрического разряда. Обычно невидимая игра света с предметами становится тут явной. Ее следы, разные по характеру на дереве и стекле, подчеркивают отличия в фактурах этих материалов. Они по-разному взаимодействуют со светом: по природному материалу свет пробегает беспрепятственно, не теряя своих естественных качеств; с материалом искусственным, созданным руками человека, вступает в конфликт, преображается. Извивы, изломы света на стекле особенно выразительны в сопоставлении с четким линейным ритмом световых следов на полу.