указывает суриковское «Завоевание Сибири Ермаком». Здесь «идея борьбы, смысл наступательного движения, встречающего на своем пути большие затруднения, прекрасно переданы в композиции, внутреннее движение которой протекает вправо от

зрителя. Повернем эту картину, и мы тотчас же заметим, что активной стала сторона сибирских остяков, а казаки во главе с Ермаком не наступают, а словно только отстре-ливаются».

Симметричная прямая, то есть начинающаяся справа и уходящая налево вглубь и вверх, противоположна «диагонали борьбы» также и по смыслу. Она пассивна и названа исследователем «диагональю ухода». Объекты, ориентированные в этом направлении, вызывают печаль, сострадание, грусть. Подобный эффект, по словам Тара-букина, свойствен многим произведениям живописи с левосторонним развитием композиции.

В случае диагоналей «борьбы» и «ухода» устремленность вдаль оказывает интенсивное воздействие на зрителя - возрастающее с углублением в картинное пространство. Напротив, объекты, появляющиеся из глубины, с приближением к изобразительной плоскости как бы успокаиваются. Оттого одну из «приближающихся» диагоналей- ту, что идет слева направо, Тарабукин назвал «демонстрационной», приведя в качестве примера опять же суриковское «Взятие снежного городка»: «Темой этого, очень бодро звучащего произведения является не борьба, а показ (демонстрация) ухарства, посмотреть которое сошлись и съехались односельчане».

Противоположна «демонстрационной», то есть устремлена справа налево, «диагональ входа», поскольку движение здесь, «начинаясь в глубине, нередко останавливается посередине картинного пространства, становясь завязкой действия, начало кото-рого только намечено» .

Вспомним, что Кандинский метафорически определил правую сторону изобра-вительной плоскости как «дом», а левую как «даль». Метафора эта справедлива и в от-

ношении пространственных зон: передний план в описаниях Тарабукина предстает как средоточие покоя, как «дом» - объекты сюда «входят» и «показывают себя». Глубина же равнозначна «дали» - с продвижением туда возрастает напряженность, интенсивно переживаемая зрителем.

Мысли Тарабукина применимы не только к движению объектов, но и к