Композиция в современном фотомонтаже.


Е. Павлова в работе «На берегу» (99) неведомый мир не пробивается к нам с той стороны изображения - он как бы навис над «нашим», легко узнаваемым и понятным пейзажем. И женщины идут по морскому берегу - может быть, шагают в загадочную даль, может быть, просто прогуливаются - то есть действие их можно воспринимать либо символически, либо «жанрово». Вверху «иное» пространство наполнено холодновато-голубыми, ритмически правильными всполохами. Они кажутся разрядами, вспы-

хивающими в неком искусственном мире, и «пепел» этих разрядов проникает в «нашу» реальность, вихрится за ничего не подозревающими персонажами.

Подобные монтажные кадры создаются путем соединения фрагментов или, говоря иначе, компонуются. Один из наиболее распространенных способов компоновки - столкновение глобального, обобщенного пространства с конкретизированной, единичной фигурой. Скажем, в «Портрете» В. Линкса (96) пространство не столь однородно, как в рассмотренных работах Михайловского или Бутырина, однако и здесь оно не потеряло своей глобальности. Земля за стоящей фигурой вздымается горбом или холмом; по сути, холм этот - весь наш земной шар, несущийся в космосе, олицетворяемом светлыми всполохами. Земной шар и космос соединены геометризованной, механической конструкцией; возможно, конструкция эта воплощает собой порыв человека в космос. Абстрактному, обобщенному пространству противопоставлена вполне конкретная фигура человека. Фигура повернута в три четверти - автор словно уловил движение персонажа от космических далей к зрителю: изображенный человек выступает в роли связующего звена между глобальным пространством и пространством зрительским. Как механическая конструкция соединяет в кадре земной шар с космосом, так и фигура связывает зрителей с обобщенным пространством мироздания.

У Линкса холм прочитывается как земной шар, у другого рижанина, А. Каугерса, все пространство изображения заполнено шаровыми формами (97). Шары занимают первый план; точно такой же шар, но увеличенный, становится фоном, на котором дана фигура девушки. По сути, первый план охарактеризован тут не самими шарами как таковыми, но